何处寻真相

八十年代，女记者卡伦（AlisonLohman饰）正著手调查十五年前一桩酒店凶案的真相。当事人兰尼（KevinBacon饰）与文斯（ColinFirth饰）是著名搭档艺人，1972年，两人为慈善事业筹款而进行巡回演出期间，人们在他们的套房中发现了一具女尸……卡伦先后接近两人，得到了兰尼的自传手稿，兰尼声称死者莫琳因嗑药过量而溺毙，但卡伦将兰尼的生活习惯与自传两相佐证后发现疑点重重。当年兰尼与文斯事业顺利，于是黑社会邀请他们演出，某夜，校报记者莫琳同两人上床，无意中发现文斯的同性恋倾向并以此要挟。兰尼怀疑吸毒成瘾的文斯杀死莫琳，但两人在黑社会庇护下都逃避了制裁。卡伦对两人各自的陈述不置可否之际，真正的凶手却自己浮出了水面……

【伊格扬式的好莱坞生活】

导演阿托姆·伊格扬说：“这部电影完全和好莱坞有关，明星和他们的生活，他们在公众面前和他们私生活的巨大差异，他们如何将人性中的某些方面隐藏于公众的视线外。虽然这部电影的基调和我的其他电影不同，但电影的主题却一直吸引着我：我们如何面对表象，我们如何驾驭不同的观点及其带来的后果。”

善于表现出自己风格的伊格扬亲自担当该片的编剧，将RupertHolmes的原著改编成电影剧本。“电影吸引我的地方是对角色的塑造。这点做得好了，人们就会相信你的电影。这就是这部电影的中心所在：兰尼、文斯是谁？”伊格扬说：“欧康纳试图弄清他们的秘密，因为她也崇拜他们。在她弄清这两个人到底是怎样的人的同时，也弄清了自己。”片中，兰尼和文斯是一对截然不同的人物，柯林·菲斯扮演的文斯高大直爽、温文尔雅，而凯文·贝肯扮演的兰尼却愚蠢迟钝，言行经常被当作笑料。

【“达西先生”上演激情戏】

这样的两个角色很容易和两位男演员———英国人柯林·菲斯和美国人凯文·贝肯对上号。片中贝肯的几段舞蹈给人印象深刻，对如何演好一个喜剧演员，贝肯表示：“这部电影有很多背景音乐，我也在其中唱歌，电影在描写上世纪50年代的时候，我的表演是具幽默性的。一个好的演员要即能演悲剧，也能演喜剧。”

而在片中没有太多夸张的喜剧动作的菲斯对这部电影的理解是：“我的表演有喜剧和音乐剧的色彩，但这部电影不是喜剧，它是悬疑片，并带有稍许暴力、性和颓废的元素。”说到性的元素，以《

戛纳电影节(2005；第58届)提名：1

提名

主竞赛单元-金棕榈奖阿托姆·伊戈扬AtomEgoyan

1.TéléfilmCanada[加拿大](inassociationwith)(asTelefimCanada)

2.TheMovieNetwork(TMN)[加拿大](inassociationwith)

3.MovieCentralNetwork[加拿大](inassociationwith)(asMovieCentral)

4.FirstChoiceFilms[加拿大](inassociationwith)

5.SerendipityPointFilms(presents)

1.ThinkFilmInc.[加拿大](2005)(Canada)(theatrical)

2.RoadshowEntertainment[澳大利亚](2005)(Australia)(theatrical)

3.ConcordeFilmverleihGmbH[德国](2005)(Germany)(theatrical)

4.MomentumPictures[英国](2005)(UK)(theatrical)

5.SonyPicturesHomeEntertainment[美国]

导演Director

性、谎言和真情——何处寻真相

我们靠谎言生活，而真相有时候令人窒息（We live on lies，and the truth sometimes will kill you）。已经不记得是谁说过的话了，但这却是我看完《何处寻真相》之后的最初感受。奥康纳怀着既急切又恐惧的心情孜孜以求地渴望揭示心中偶像那不为人知的隐秘真相，最后得到的却是一段令当事人不堪回首的往事和一个充斥了暴力、色情、私欲与贪婪的沉重谎言。如果说那些有关慷慨和仁慈的美丽幻像曾经让她变得坚强，那么这一次大无畏的真实探寻则使她不得不亲手去摧毁一个照耀她成长的英雄神话。“曾经单纯的事情现在变得不一样了”，这是康纳奥留给回忆录的扉页签名，同时也是对影片主旨的一个注解：我们看到的和我们所认为的真实也许截然不同。

《何处寻真相》依然沿用了导演伊戈扬惯用的多点叙事手法，通过相互纠结、关系复杂的人物各自不同的视角层层深入地揭示一个事件的本来面目。但和以往有意割裂打乱叙事线索以营造迷离氛围不同，这一次影片的表述实际更为自然。因为，鲁本特.赫尔曼斯的小说本身便是一个关于寻找真相的故事，本身就具有令人眩晕的丰富层次和抽丝剥茧式的叙事策略。它以康纳奥受雇为文斯写回忆录为主线，在她与兰尼、文斯两人的现实采访与情感碰撞中插入了“死尸事件”当事人从个人角度出发的描述与回忆，并通过康纳奥本人的记忆与印象将各种线索串联起来，直至最后对于真相的精确推断。因此，伊戈扬所要做的只是利用他对于复杂叙事的驾驭能力将这种与故事时序相一致的文本结构融入到有关的电影语言之中，比如用声音的描述与转化来提示现实与回忆，或者呈现同一场景在不同人眼中的不同状态。在某种程度上，它应该算是伊戈扬最容易理解的一部影片。