航向幸福的旅程

由三位大师级导演协力完成一部发生在火车上的电影。欧米勾勒花甲教授对来不及发生的韵事的念念不忘；阿巴斯出人意表拍了喜剧，讲年轻男孩一路护送将军遗孀的哭笑不得；而肯洛奇从三个足球迷与一个阿拉伯家庭，持续发展他犀利的的论述。

CarloDellePiane

导演Director

1.Fandango[意大利]

2.SixteenFilmsLtd.[英国]

3.MedusaProduzione[意大利]

1.1MoreFilm[荷兰](2006)(Netherlands)(theatrical)

2.MedusaDistribuzione[意大利](2005)(Italy)(allmedia)

3.

常常会听到影迷们的一种惯性声音（也包括我），那就是“影片的时间限制了导演的发挥空间，如果可以更长，那么导演一定能够说清楚和表达更多的东西。”这是事实，不过也是借口。高明的导演是要在有限的时间内讲述符合时间容量的故事，填充的东西太少，会让人觉得荒芜空洞，塞进去的东西太多，就觉得忙中带抢，鱼大而网小。长片如果能够组织好剧本，也就是说清楚故事，那么要想表达更多的东西就会比较容易，堆砌两个小时的素材难道还不能够结晶出一两个“主题词”出来吗？可惜，太多有所表达的长片往往就是没有组织好剧本，而沦为空想家。相反的是，短片讲清楚故事更加容易，但是要表达出更多的东西，则需要创作者更敏感的心理、更敏锐的眼力和善于站在高处看世界的阅历。就这样的标准，《航向幸福的旅程》里三段短片的导演都做到了，并且不胜高明。诸如《航向》这样的短片集，数量并不少，有个人的短片集，比如基耶洛夫斯基的《十诫》和一些导演成名后将自己的短片统一发行的短片集；也有为同一关键词集结不同导演而成的短片集，如《十分钟年华老去》、《果酱短片集》、《巴黎我爱你》、《每人一部电影》、《恐怖大师》等。在众多短片集中，《航向》在形式上有些特别，片中的三个段落没有各自的名字，也没有明确的时间点划分，故事是在人物之间的相互串场中连贯发生的，而且电影几乎一直都在火车这样一个密闭空间中行进。在《纽约，我爱你》这个短片集里面也有片中人物的串场，但是形式上并不彰显且，人物之间相互作用也不大；《十诫》中的那个神秘的串场人物更多的是作为一个隐喻符号出现，代表着上帝的窥视和命运的同一性，而《航向》中人物的串场则起了更为实质的剧情组织作用，同时也带有某种程度的主题升华意义。因此，《航向》里面包含了更多的导演与导演之间的合作，而不是单纯的作品集合，它需要创作者在剧本的撰写和后来的拍摄中，都要保持联系和默契，甚至是要一起讨论切磋。