血海兄弟

导演 Director

丹麦      2004年8月27日   

加拿大    2004年9月13日    

西班牙    2004年9月18日   

德国      2004年9月29日  

冰岛      2004年10月1日

西班牙    2004年11月12日 

美国      2005年1月   

澳大利亚  2005年2月24日   

西班牙    2005年3月11日   

法国      2005年3月12日  

阿根廷    2005年3月12日   

制作公司

1.  Zentropa Entertainments [丹麦]  

2.  Two Brothers Ltd. [丹麦]  

3.  Zentropa Entertainments [丹麦]  

4.  Memfis Film   (co-production)

5.  Sigma Films   (co-production)

6.  Fjellape Film AS   (co-production)

发行公司

1.  Nordisk Film Biografdistribution [丹麦]  (worldwide)

2.  Mandala Films   (2005) (Mexico) (all media)

3.  Teodora Film [意大利]  (2005) (Italy) (theatrical)

4.  Pelicanfilms [

苏珊·拜尔（Susanne Bier）一向擅长的就是挖掘人与人之间复杂而难以捉摸的情感。她的责任好像一直都是个旁观者，静静观察并理解周遭的人与事。她的电影总会让徘徊在十字路口的人们找到归途，看到错综复杂的感情世界里的些许天真与单纯；但造化弄人，她的电影又每每不以完满结局，在纯粹的理性之中暂作停留后将感情的铁锚抛向深海，让观众觅得的光彩而又转瞬即逝。

本片不是一部弘扬兄弟情深的温情电影，但整个影片之中却流淌着一股温情的血液，它将一个家庭里的各种人物关系融合起来，在影片前段营造出一个温馨美好的家庭氛围。即使得知丈夫殉职的噩耗，父亲与詹尼克、莎拉与詹尼克之间的感情流动并没有停滞一分一秒。特别是影片中一幕，迈克尔奔赴阿富汗时浏览沿途的风景与莎拉坐巴士掠过街道时目光所及的街景的对照，这是导演独具匠心的妙笔。她收住锋芒毕露，用含蓄的画笔勾勒出夫妻两人前途未卜的心境，两人身处异地仍脉脉地交换着情感，在苏珊·拜尔的手下情感总会被弥合的天衣无缝。另外，丈夫眼前荒凉的戈壁荒野也预示了他的未来面临巨大创伤，而妻子眼前都市景色游离于莎拉本人之外，疏离的影像真空似乎更需要来自其它人的情感来填充。正是在这里的伏笔使得影片后来的“变调”更为自然。

有人说本片是丹麦版的《返乡》（Coming Home）的，因为它们都在讲述战争给人类感情世界带来的微妙影响。《返乡》中军官鲍伯之妻莎莉遇到半身不遂的卢克，丈夫的缺席引发了莎莉与卢克之间的爱情。而《兄弟》中莎拉与詹尼克的感情变化也发生在得知迈克尔殉职消息之后，寂寞、迷茫的灵魂终得寄托，于是一切好似顺理成章。但是随后，迈克尔的回归却并没有契合这种秩序，矛盾被无情的激发了。战争给这两个家庭带来的都不仅仅局限于战争的残酷，而更多的是它触碰到了人类感情世界中的暗礁。其实，《兄弟》与导演的前作《窗外有情天》（Open Hearts）都是在探索这个暗礁，面对现代人精神的日益平庸化，两性之间关系也日显危机化。《窗外有情天》中一对互相爱慕的恋人因为一方的车祸而走向歧途，本片中夫妻的感情也受到一方的意外而几尽波折。虽然说导演在揭露现实情感过程中看似南辕北辙，生活中的种种意外都像是戏剧化的某种符号，但正是蕴含在这些符号当中的现实性才托生出发人深省的隽永含义。

然而，影片是超越《返乡》的。和《猎鹿人》一样，本片也试图从战争废墟中找寻人性的脆弱无力，在战争的诱惑和威逼下的人性似乎都被畸形的表达了。《猎鹿人》里沃肯进入了生命无休止的转轮赌注，《兄弟》中以残害同胞换得片刻残喘的迈克尔终究也逃不出命运的漩涡，回到和平的他被一种类似于虚无的东西萦绕。这种虚无不能等同于迈克尔的愧疚，在人性与野蛮的较量中，意志的沦丧不得不承认是人性的野蛮化过程。美国反省越战的影片中，这个过程被无数次提及，本片作者所要表达的反战情绪也隐含于其中。

作为Dogma 95的干将之一，导演苏珊·拜尔的影像语言依然温和而不失犀利。她的镜头干净而无所拘束，运镜干练而行云流水，通过为镜头蒙上过滤镜达到一种超脱现实的美感，显示导演对现实卓尔不凡的透视力。在《关于杀人的短片》中，我们看到基耶斯洛夫斯基运用表现主义的色彩处理展示了残垣断壁的城市一隅，而本片通过淡化色彩的主观性诉求而达到观察世界的理智效果，影片的结尾，过滤掉人情味后所展现的理性与冷静也让影片没有落入俗套。

另外，值得一提的是本片的表演。乌里奇·汤姆森和康妮·尼尔森细腻、精湛的角色诠释为本片提色不少，并因此一举囊括2004年塞巴蒂斯安电影节的最佳男、女主角。这些不仅为影片赢得了2005年圣丹斯电影节最受欢迎影片奖，还因此提名2005年欧洲电影奖中的六项大奖（包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等）。

本片导演驻足于川流不息的人群，将眼光聚集在一个平凡无奇的家庭，将社会问题浓缩于家庭当中，通过家庭的破碎表达对战争的抵触。她又以女性独有的温柔将埋藏于人类内心的情感疏离挖掘出来，冷静而理智地审视人类的情感暗流，耐人寻味。