家族的诞生

美罗和亨哲是姐弟关系，不过他们更像是亲密的朋友，以至于别人都误以为是情侣。过着自由生活的亨哲消失了5年时间后突然又出现在了姐姐美罗面前，还带着一个比他大20岁的老女人伍申。美罗和她爱护的弟弟，还有弟弟喜欢的女人伍申他们三个人开始了尴尬的同居生活…… 

海报

现实主义者善京总是要为幻想主义者的妈妈梅子解决各种各样的麻烦。总是认为能处理好自己爱情的妈妈总要让女儿善京操心，最后害得善京连自己的爱情都没经营好，她与男友

20岁差异的情侣演绎，演员

导演

金泰勇 

剧照

编剧

金泰勇/ Ki-yeong Sung 

主演 

文素丽  

韩国电影青龙奖(2006；第27届) 获奖：2 提名：2

获奖

最佳导演奖金泰勇 Tae-yong Kim  

最佳女配角奖

1 在去年年末举行的韩国电影青龙奖（多人评选，韩国第二有影响力的国内奖？）中，《怪物》获最佳影片，《家族的诞生》获最佳导演；在今年年中（6月）颁出的大钟奖（唯一韩国政府背景的电影节）中，《家族的诞生》获最佳影片并最佳编剧，《怪物》获最佳导演。

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这不奇怪。《怪物》的商业化背景太重了，一国最重要的电影节最佳影片如果要颁给它，是需要莫大勇气的。无论如何，以上两个电影节都说明了《家族的诞生》是和《怪物》一样量级的、去年下半年出品的最受本土观众欢迎的、最优秀的韩国影片。

另一则消息是《家族的诞生》在去年年末的希腊国际电影节（小电影节）上，获得了最佳影片、所有女演员同获最佳女演员、观众最喜爱影片三个奖项。这说明《家族的诞生》探讨的家庭关系，不仅只适用于韩国文化，对世界各地的观众都有震撼意义。

2 以我来看，《家族的诞生》是部相当有原创精神的影片。剧本结构一方面严格遵守了三分法，另一方面具体展开又有典型的“去情节化”的纪录美学意味。所以全片都在使用手提摄影机，画面结构也像动荡的人物关系一样始终不稳定。

导演有先锋意味，刻意把剧情处理得支离破碎，完全不交代前情；而最先锋的莫过于开头将三段不同时空的故事接在一起（时间跨度在10年以上，谁看得明白！），且这三段也不是情节化的故事开始，而是表意化的分述家庭关系的三段内容；结尾倒是前后呼应，把开头中不同时空散落的人物（并戏中的其他配角）放在了同一场景中，他们的擦身而过，也是表意化的家庭关系。

《家族的诞生》的艺术原创性，牺牲了观众观影的流畅感。虽然按常规理解，所有不明不白的人物最后十分钟都会拼在一起，但是前面大量独立的莫名其妙的场景还是让我抓头。比如说男女吵架的段落，很有趣，一方说“你不理解我”，另一方说“你对不起我”，这种男女吵架的专用语即使不需要任何故事背景提示，观众仍然可以看明白并体会到人物的情绪，然而却不是我所习惯的情节化的电影叙事。所以本片大约相当于意识流作品，靠大量分散场景拼接出总体的家庭关系。很多法国电影也是这个风格，不过本片好在每段场景内部的情绪都很饱满，不至于沉闷。