箱子

人到中年的何大上是丽江束河古镇一家小旅馆的老板，他的老婆终日围绕着他，给他一种从头管到脚式的爱，何大上不知如何摆脱这样的束缚。一天清晨，他在河边拣到了一只顺水漂来的皮箱，箱子里的东西让他魂飞魄散……与此同时，生意清淡的小旅馆里却住进了一对怪异的夫妻，女人尤其神秘……何大上以为自己梦想的自由到来了，却不料从此陷入无尽的噩梦之中……

在本片的前几场拍摄过程中，导演王芬主要安排拍摄了一些画面非常优美的空镜头，其中就有将在影片一开头就可以看到的一只箱子漂在河上的镜头，据导演介绍，虽然这是一个在镜头里看不到一个演员的空镜头，但实际上在这个镜头的背后剧组的工作人员在河里泡了有两个多钟头。

按惯例影片开机时一般不会拍一些有表演深度的戏的，但刚好赶上下雨，而电影中也有这样的场景，于是导演安排了主演吴刚一场重头的戏。这场戏几乎没有台词，全靠演员的肢体以及面部表情，十分考验演技。

导演阐述

我用“0”来形容剧本中的故事性。它的作用也就是漂亮的，完整的一个“0”——零。剧本要传达的精神部分我称他为“丿”，它就像一把体态清秀、明晃晃的小刀。作用就在于用尖銳而，轻盈的角度轻轻挑起那个“0”。

当“0”和“丿”连在一起时会形成什么呢？

一个“9”。

“9”——最大的单数，如同我对整剧的期望和预设：获得最简单的最大值。

《箱子》剧本讲的是个非常简单的线性故事，男主人公大上从某天清晨捡到顺水漂来的一只箱子开始，陷入了一步比一步更窘迫的境地，在可笑可悲的情节中一览无遗地暴露出夫妻之间隐藏的破败和不信任关系，导致最后把大上送上不归的可怕绝境…但故事在尾部处却出现了巨大的峰回路转，使得男主人公得到再一次的生活机会。第二天大上和前来庆生的朋友们一起喝醉了，在大家嬉闹时他不易察觉地停顿了，他感觉到他的生活进入另一个阶段…大上落泪了，犹如捉迷藏的孩子躲在黑暗角落里，自以为很隐秘了，但当他突然发现和他玩游戏的对象是整个黑夜时，才明白他根本就无处藏身，最终承认了生活远比他要强悍，他任由生活将他带入生命的另一个阶段。

快四十岁的大上，内向而敏感。夫妻关系令他麻木而游离，他就像一块总处在半倾斜状态的冰一样，随时都会顺着自我的斜坡滑入黑暗寂寞的心灵角落，这个角落里充满着矛盾与逃避，与遮掩（在片中直接物化为花房）。老婆的猜疑、刺探与他的遮掩、逃避相互推进，使他的“角落”越来越小，最终，压抑和焦虑在四十岁生日前一夜爆发了。

在色调上，剧中“0”部分是素描关系饱和，沉着有质感的色调，那是大上潜意识中“反日常”的颜色。

而“丿”部分则是有些明亮偏绿色调，娇柔而脆弱。这是真实生活在他心中的色调。这两部分将会有较明显的色调情绪上的反差。

整部电影应该有一种既有“紧”又有“松”的节奏感，而这种节奏感又将浸透在我们的各个环节和创作当中。

镜头陈述也一样由两种角度构成：人物的主观感受角度、以及创作者怀着对人物那种百感交杂的感情，最后只能把自己抽离出来“旁观”的观望角度。

这些反差将带来我想呈现的美感。

有人说这是部男性的电影，因为这里面讲述男性的欲望，焦虑和彷徨，这我不能否认，但同样我也不能否认的是：这个世界由男性和女性，以及他们的需求和关系组成，故而没有真正孤立的“男性故事”或“女性故事”。一如我是个年轻的导演，但并不意味着我只会感觉到年轻人的问题，因为“人”的问题都是相似的，不然不会有电影，不会有人需要电影。

上海国际电影节(2007；第10届)获奖：2

获奖

亚洲新人奖-最受欢迎影片

亚洲新人奖-最受大学生欢迎影片

更多外文名：

Xiangzi

片长：

90分钟

对白语言：

汉语普通话

1.北京影客网传媒有限公司[中国]

导演Director

下班以后直奔电影院，去看了《箱子》。 

本来不想去的，但听说有王宏伟，迫不及待就赶过去了。 

这个片子颠覆了以往几乎所有国产片的观影感受，可能也是与我几乎不看恐怖片有关，所以看到这个略带惊悚风格的片子以后有很强的不适感，事实上这种不适感伴随整个观看的过程，有一瞬间觉得像金基德的诡秘莫测，但这种感觉转瞬即逝，迎面而来的感觉又像苏童笔下的幽暗和阴冷，某些特写镜头很容易让人认为这是一部充斥着潜意识碎片和隐喻的片子，就像这个弗洛伊德式的片名一样，演员的表演则像是轻度精神分裂患者，一个紧张压抑，一个歇斯底里，缤纷怪异的背景音乐时时冲击观众的每一条神经……看这个影片是一场不折不扣的折磨。 

然而我不得不表示对这个片子的欣赏。是的，我欣赏这种风格浓郁的东西，尽管并不喜欢。 

见面会上，一个学生说，如果结局不停留在噩梦，整个片子先锋感十足，是一个非常优秀的实验片，满分是10分的话，这个片子就可以打10分，然而结局停留在了噩梦上，这个片子就只能打6分。这代表了一种观点，就是认为情节停止在噩梦，这是一大败笔。遗憾的是导演没来，执行导演说了一通不痛不痒的话，主要意思大概是解释成梦和生活都行。如果说这是编剧想法不彻底的地方的话，那导演应该还是很成功的，起码能把一个噩梦或者噩梦一样的现实表现的很像那么回事。 

不过话说回来，有了噩梦这一节，逻辑上更圆满，镜头感觉和情节也更合理，比如，男主人公看介绍弗洛伊德理论的杂志，一系列表现男主人公欲望的情节都和“箱子”这个隐喻相呼应（箱子在弗洛伊德理解中起码有女性生殖器的含义）。欲望即使在梦中以伪装的形式出现，与正常生活中相比，还是更加浓烈和夸张，也更飘忽和不合逻辑。还有一点就是，当最后知道这是一个梦以后，估计所有的人都松了一口气，就像无数次我们从噩梦中醒来一样，我们很庆幸那只是梦。也许，从艺术的角度来说这削弱了力量，但我们依然可以明白，梦展示了现实的另一种可能，当在梦中经历了惊心动魄和懊悔以后，也许我们更珍惜眼前如此安稳的现实。 

最后，看了这几个片子，我发现今年的最佳女主角应该挺为难的，也许余男终究是最后的赢家，但颜丙燕和伍宇娟表演也相当出色，当然这个片子里面男一号演的更棒，人艺出来的人好像演这种性格复杂分裂的人都特别有一套，像冯远征、倪大红。 

对了，王宏伟一出场还是引起一阵小轰动的，看来小武蔡明亮的形象深入人心。比较意外的是，王宏伟在台上也是那样歪歪扭扭地站着，手插在裤兜里，回答问题从不超过三句话，比较拽。