旱季

旱季

《旱季》采用一个简单的讲述故事的方式，每一段接着上一段的情绪，感情节奏逐渐增强，通过两位小人物的辛酸带领观众走进战后的非洲中北部国家乍得，影片从更深的角度上关注了不公的现状与绝望的复仇。

编剧兼导演马哈曼特-萨雷·哈隆，此前导演过《

旱季

威尼斯电影节(2006；第63届) 获奖：5 提名：1

获奖

·评审团特别奖马哈曼特-萨雷·哈隆 Mahamat-Saleh Haroun  

·天主教文化特别荣誉奖马哈曼特-萨雷·哈隆 Mahamat-Saleh Haroun  

·联合国教科文组织奖马哈曼特-萨雷·哈隆 Mahamat-Saleh Haroun  

·欧洲人权电影奖马哈曼特-萨雷·哈隆 Mahamat-Saleh Haroun  

·人权电影网奖-特别提及马哈曼特-萨雷·哈隆 Mahamat-Saleh Haroun  

提名

·金狮奖马哈曼特-萨雷·哈隆 Mahamat-Saleh Haroun  

旱季

丑陋的非洲荒漠，并不是一望无际的金黄，暗淡的沙地上慵懒地陈列着不知名的杂草，一老一少略带欢快的离开这个“刑场”，因为就在刚才，少年“解决”了恩怨已久的“仇敌”，即使他并没有真正对准他的脑袋让子弹穿破仇恨的脑颅，但在老人心中，那一句“这才是我的好孙子，男子汉”，让所有的过节在善意的谎言中烟消云散。       

这是一则关于“宽恕”的寓言，第63届威尼斯国际电影节评审团大奖获得作品，《旱季》。这部从运镜、台词、表演到影像风格都极简的电影，生来就不需任何雕饰的电影，他的诞生，仿佛注定就是为了唤醒暗藏在人性深处的那一丝仅存的宽容，在非洲，乃至全世界宽恕干旱，关怀枯竭的土地上，响亮地倾盆而下一场及时雨。       

《旱季》融合了战后的正邪审判、罪人的自我救赎、家庭的内部纷争等一系列元素于两位主人公之身，描述了乍得内战结束之后，少年阿蒂姆奉爷爷之命为父寻仇，刺杀被政府大赦的杀父仇人，战犯纳萨拉，却为其悔过之心与行善之意打动，最终代替上帝真正为对方宣判了宽恕的故事，对于纳萨拉来说，也许这样的释放才是他真正的解脱，只因没有什么能比仇敌的谅解拥有更强烈的振奋人心的力量。       

综观全片，《旱季》故事本身的光环，远比导演的指导技巧更为璀璨，战后的重建，并非简单纯粹的物质修复，精神上的创伤才是亟待解决的迫在眉睫。马哈曼特-萨雷.哈隆这样敏锐的撷取出这一片断，向我们展示了一个特殊家庭的故事，你能从那些外表与好莱坞当红影星相比，甚至能用“难看”来形容的非洲黑人演员身上，读出一丝具有强烈真实感的无奈——这根本就是停驻在他们身边的故事。睿智的结尾寄托了导演诚恳的希冀：在夏天，在非洲乍得几乎不分季节的阳光灿烂里，在芸芸众生在烈日下强打起精神的讨生活里，本性善良的人们终究能获得救赎。       

喜欢影片中关于烘烤面包的设计，纳萨拉从他极端嘶哑（他的喉咙在战争从曾被割裂）的嗓音重复着“做面包要把爱融入其中，不然做出的面包不会好吃”。从面包最后的流向——施舍给那些瘦骨嶙峋的难民——来看，那些金黄色的长条也许味道并不怎么可口，但当它们被纳萨拉从手中交付给蜂拥而至的黑人孩子们时，散发出的色泽是那么诱人。我几乎能从纳萨拉眯成细线的眼夹缝中觉察到，他在为自己前半生惨痛的杀戮忏悔与赎罪。       

我保证这将是一部会深深打动你的电影，在导演并不老练的叙事里，你却能很容易的进入这个金黄色的空间，在冬天在室内，感受到汗流浃背和尘土飞扬，老人的生活点滴可能会映射到你日常的生活感触，甚至可能会规范你的行为。更重要的是，因为这是一部不被时间和空间局限的电影，在任何时空你都能从少年阿蒂姆最后的抉择里悟出些不可言传的妙处，而优秀的艺术电影鞭策的力量，不正在于此么？

旱季

法国

France

2006年12月27日   

1.  Goi-Goi Productions [乍得]  (co-production)

2.  Chinguitty Films [fr]   

3.  Entre Chien et Loup [比利时]  (co-production)

1.  Pyramide Distribution [法国]  (2007) (France) (theatrical)