乌尔詹

1.  Bayerischer Rundfunk (BR) [德国]  (in coproduction with)

2.  Chaumet   (with the participation of)

3.  Copernic Finances   (with the participation of)

4.  Fly Times Pictures   (delegate production)

5.  Kazakhfilm National Company   

6.  Medienboard Berlin-Brandenburg [德国]  (with the participation of)

7.  Project Images Films   

8.  Total   (with the participation of)

9.  Transasia Development   (with the participation of)

10.  Volksfilm   (co-production)

11.  arte France Cinéma [法国]  (in co-production with)

1.  Rezo Films International   (2007) (worldwide) (all media) (except German speaking territories and Kazakhstan)

2.  Rézo Films [法国]  (2007) (France) (all media)

施隆多夫的新片《乌尔詹》（Ulzhan）的政治性更加隐蔽也更加宏观了。印象中施隆多夫的片子要么是改编自名著，要么是现实的政治性很强。他的上一部故事片《第九日》讲述了和二战、纳粹有关的故事。这样的故事在德国并不鲜见，就施隆多夫本人来说，它也并没有远离当下德国的政治环境——毕竟在德国，反思二战每年都要被重提一次。

但是《乌尔詹》远离了德国。它的故事发生在遥远的东方哈萨克斯坦，主人公是一个法国人和一个哈萨克斯坦姑娘——而导演本身是德国人。这种跨大洲的架构也许呈现了导演近年来关于某些全球性问题的思考所得，而影片的故事也变得萧索荒凉——讲述一个人的求死之旅，毕竟施隆多夫也不再年轻了，早年的左翼激情，凝固为此刻关于生死的终极拷问。

导演通过这个悲观者的终极选择，曲折地表达了他自己的焦虑。“当政治上的某些理想主义随着物质主义在世界范围内的胜利而失败，含在其中的道德判断也就随之失败，而一起失去了”，他这样说道。物质主义现在已经彻底胜利了，但是它的结局会是怎样，它最终将会带来什么，这是现在的我们所无法看到的。影片中寻死者的忧虑到底是什么导演并没有明说，如果他是一个关于人类终极命运的思考者，那么我们就不应该以看戏的姿态，冷眼看他死去。他的悲伤，也许有一天会成为我们的悲伤。