恶梦侦探2

从黑色的梦中醒来，亡母的记忆浮现于脑海之中。一脸惊恐之色的母亲说着“好可怕、好可怕”，不肯亲近还是个孩子的我……“是什么那么吓人？”“妈妈为什么要害怕我？”——当年的小男孩已经长成了大人，怀着难解心结的他获得了潜入他人梦见的神奇能力，人称“恶梦侦探”。

少女间城雪绘来找京一，说自己总是做恶梦无法安稳入眠。在她的恶梦里出现了同学菊川夕子。夕子特别胆小，出于恶作剧，雪绘和睦美、亚纪子一道把她关进了体育器材室中，从那天开始夕子就不来上学了，并且不断出现在雪绘的梦中。雪绘请求京一帮助她，京一却冷冷地拒绝了她：“如果你真的觉得自己错了，就应该真心诚意地去道歉。”

睦美突然心脏病发作死去。雪绘觉得下一个可能就会轮到自己，再度找到了京一。雪绘生长在单亲家庭，母亲贵理子忙于工作无暇顾及女儿，她只能求助于京一。京一虽然并不情愿，但还是接下了这份差事，展开调查。

和雪绘相遇后，对于自杀身亡的母亲逸子的回忆复苏了，京一变得心绪不宁，他从雪绘的身上看到了拥有敏感内心的母亲的影子。

不久后，亚纪子也离奇死去。京一决定潜入雪绘的恶梦之中，这是为了拯救这个女孩，也是为了找回与母亲之间的羁绊……

演员 Actor

角色 Character

导演Director

拍摄花絮

片中有关体育馆厕所的恶梦是塚本晋也的妻子曾经做过的梦。

前作中恶梦侦探京一穿的是披风，而本作他改穿了雨衣，这是塚本晋也特意安排的，号称更能突出“裸感”。其实这一改变的灵感来自于《

国家/地区上映/发行日期(细节)

日本

Japan

2008年12月20日   

制作公司

1.  Kaijyu Theater   

2.  

更多外文名：

悪夢探偵２

片长：102分钟

对白语言：日语

常说艺术源于生活，可电影看多了，才发现是生活在模仿艺术。黑人当总统，逃过了空难逃不过车祸……现在要说的这部《恶梦侦探2》，在恐怖片类型里属于常说的那句话。

两年前，塚本晋也推出了《恶梦侦探》系列第一部，首次涉足真正的恐怖电影领域，并将“侦探秀一”（松田优作《侦探物语》）之子松田龙平，变为一名有着奇幻能力的怪胎。《恶梦侦探》的行进要素一定程度上是对《凶铃》、《鬼来电》的延伸，探讨“人与城市”，关键点是令日本居世界之首的“自杀”社会现象，结局是西方式的从低谷到希望的心灵救赎。《恶梦侦探2》并没有脱离前作的轨迹，只是在表达上让恐惧更接近观众。

大多数恐怖片给人留下的印象是“暗”（恐怖来自黑暗），塚本却彻底推翻了这种老套的气氛，制造发生光亮下的恐怖。每天被噩梦缠身的高中生雪绘，重复见到了体育馆噩梦中，地板上清晰的斜阳，却看得人手脚发寒。故事里有两段“恶梦”（也不能说是“恶梦”，那时的主人公是醒着的），是任何人都可能有过的体会。一是，幼年时夜半起床撒尿，一是，被害怕的同学追赶着，急着拿钥匙开家门锁。还是孩子的时候，我曾总觉得到了夜里只有床上才是安全的，任何床以外的地方，都是会触到鬼魂的，被它抓走的。长年，我一直反复做着同样一个梦，被看不清的黑色人型物体追赶着，回到家，顺利地打开门后，只要关上门就安全了，却怎么也关不上那道再熟悉不过的家门。

对我来说，看《恶梦侦探2》的经历，不是激发想象力去幻想未知的恐怖，而是让人回忆起曾有过的最胆颤时刻。噩梦是最想摆脱，却不知如何摆脱，而变得最难摆脱的东西，无论是重复它，还是回忆它，只能让自己觉得浑身发麻。

《恶梦侦探2》在主题上从“人与城市”（外在空间感），来到了塚本擅长的“人与人”（真实距离感）。实际上，在《恶梦侦探》的开头，就已经通过人脸朝中心收缩式的变形（菊花状）与内心台词，展现过了人的“两面”，到了《恶梦侦探2》，这种变形升级为裂痕（人类关系的裂痕？），甚至是巨大的黑洞，内心台词的说话人也扩大了范围，仿佛恐怖无处不在。

影沼京一（松田龙平）的大量回忆，将这个系列带入正题。从原来的日式独门独户的老家，搬入简易日式单间，仍然睡在榻榻米上的影沼，成年后也未能摆脱童年噩梦。高中生雪绘家，是白色冷色调为主的高级公寓，暗示她与已离异的父亲及共同生活的母亲的关系。菊川同学的房间与影沼母亲的房间格外相似，两人身上的共同点，是影沼同意进入雪绘梦境的原因。

与噩梦的恐怖相对，故事中那个关于车祸后不愿离去的鬼魂之队穿街过巷的段落，倒显得十分浪漫，如同作坊时代的无名铁男与眼镜金属兽所驾驶汽车的亲吻。狰狞的白衣鬼（不知男女）不是俗套，而是人们对“鬼”的最基本印象。影沼与菊川的互掐，也是塚本对自己早期作品中细节的重复。