伞

关注当下农民试图挣脱土地束缚的五段式纪录片，每一段前有导演的引言，以伞为若即若离的线索串联起来。 

第一段：

1.

《伞》:偏见下的现实或偏见下的纪录 

看片之前，其实对这部片子没有做太多先入为主的了解，只是片名会让我联想到诸如《梦游》之类的很先锋很实验的片子，海报上的伞是由一个“十”，五个“人”架构的，如后面导演阐述所言，片名本身只是一种若隐若现，若即若离的符号，观众可以很多元地进行联想和思考，这种观众的二次创作也正是片子本身所能够给予的最大“意义”。 

首先对于海报的看法：“十”字路口上方向，“左边”隔着“两个人”在向“右”跑着，“右边”的“两个人”同样在向“右”跑着，而“伞”的顶端总有一个人岿然不动，“包裹”着这些奔跑的人。“十”的上中线俨然一个社会分界点，这个社会分界点可以看作城市乡村两种生活方式的分界，而“右”的方向则代表着“城市化”，上面的某“人”，则代表着掌控全体奔跑人员命运的某个神“人”，即导演所述的某“既得利益集团”。不得不说，片名其实已经在最大程度上表述了作者的创作观点，在某个既得利益集团下的被“包裹”着的城市化奔跑。 

导演在接下来的正片里，采用了五段式的切片描模，包括乡村人要摆脱“土地”命运，进而获取“城市化生活方式”的四种主要途径：“打工，经商，求职，参军”，这些建立在相关社会学研究的途径阐述，一方面可以给视野未能及的观众提供一种尽可能的“真实”，从而关注着相关的问题；另一方面，也在某种未经证实公正与否的体制下，表达着作者自身对社会分层的思考。 片中虽然有不少相对黑色和趣味的场景，但片子的沉闷度依旧如是，总体而言，“铁路沿线”般的“空旷”依旧充斥其中，这里的空旷，不再是“人与空间”，而更多的是一种事件下的“人物”缺席，片中导演主观的“切片”选取，使得其中的“人物”不得不沦为导演的悲观“符号”，一群没有任何立体感的“沉闷”人物“描模”使得90几分钟的片长尤如隔世。因而，在最后的老农自述片段中，人物的无奈结语也更好地凸现了导演本身基于现实的悲观，在很好地表达着作者的悲观情绪下，也使得作为观众的我因之感染，甚至有另外一种的“憋屈”，当然憋屈非导演本身所给，可能更多的是本人对于此类纪录方式的偏见。