夜魔

一名前抢匪亚金为了偿还前妻债务，准备再度行窃，没想到破门而入后却发现早已被另一歹徒捷足先登，亚金被迫从抢匪角色转变成拯救这家人的大英雄。本片讲述的是一个刚出狱的年轻小伙准备打劫一家富人来找点社会启动资金，却没想这屋子早就被另一个更强大更心狠手辣的蒙面人盯上了，本来好好端端想去打劫的年轻小伙，却无奈的成为了拯救这屋子人的英雄。

演员 Actor/角色 Character

导演 Director

1.  Fortress Features   

2.  Imaginarium Entertainment Group   

3.  Liddell Entertainment   (presents)

1.  Freestyle Releasing LLC [

《夜魔》：赤裸裸的感官刺激吸引人的不是电影本身，而是这部影片的导演马库斯.邓斯坦，此公即是《电锯惊魂》四、五、六、七的编剧。事实上，本片中的场景模式也像极了《电锯惊魂》中的场景模式——封闭的空间、诡异的机关和残忍的手段。在这样的布局下，血流满地、残肢断臂和哀嚎嘶叫成了影片唯一的主题，没有来龙更无去脉，纯属感官刺激，而且是全心全意的赤裸裸的感官刺激。每一个这样的杀人故事之中都有一个近似无敌的凶手，以《德州电锯杀人狂》、《黑色星期五》等等为代表的一大批虐杀电影塑造了一大群头脑简单四肢发达的杀人恶魔，直到《电锯惊魂》中的“竖锯”出现。同样作为杀人无数的恶魔 ，“竖锯”将杀人的意境和手段拔高了许多档次，使得他在众多的银幕杀手脱颖而出。可见杀人也是讲究技术含量的，像《德州电锯杀人狂》等影片中的杀手，已经很难满足人民群众日益增长的探奇心理需求了。可以说“竖锯”的那一套杀人方式是与时俱进，符合时代需求的，因此《夜魔》就成了马库斯.邓斯坦借《电锯惊魂》的余威，为自己的影响力投石问路的一次尝试。由于无法再创造一个雷同的“竖锯”，所以《夜魔》唯一能做的就是让片中杀人恶魔闭嘴，让遍布的机关和惨绝人寰的杀戮来完成对观众的吸引和抚慰，于是当片中刻意出现的肠穿肚烂、撕皮扯肉等令人心理不适的细节描画就成了影片的唯一任务了故事有些单薄，最主要的原因在于片中杀手的动机没有说清楚，动机——是所有悬疑故事的题眼，只有让观众了解动机才能在最后有豁然开朗的感觉，故事才值得回味，《电锯惊魂》自不必说，即便是像《德州电锯杀人狂》这样情节“弱智”的电影中杀手也依然有其动机，杀手直接被塑造成杀人是其本能的有着人形外表和野兽内核的变态“物种”，换句话说本能就是他的动机，就如狮子吃人一样是天经地义，因此像《德州电锯杀人狂》这样的影片过程虽不合理，但是故事的缘起却是极有可能。而《夜魔》却犯了这样一个大忌，杀手的杀人动机不明，至少到影片结束还没有把这个故事的缘由说清楚，只是语焉不详地把这种行为的原因归结为一个叫“收集者”的行动或组织，对于有一定恐怖片观影经验的观众来说，或许会把这种行为定位为某种神秘宗教行为，但是不管怎么说这个故事让人觉得有些困惑，因此单纯地贩卖感官刺激的嫌疑很大。 和《电锯惊魂》不同，主角是一个自投罗网的毛贼，不幸陷入机关重重的死亡之屋，于是各种折磨人精神的肉体酷刑随之上演。在封闭空间下进行情节铺陈大概算是马库斯的拿手好戏，除了《电锯惊魂》，他编剧的《兽餐》系列也有很多有灵气的创意，因此《夜魔》中前半部分的气氛渲染和悬疑处理也算引人入胜，只是到了后面有些不知所谓，可见太多雷同的场景设置也使导演本人有些束手束脚，只好靠单纯的视觉刺激来填补空白。殊途同归的单薄故事，导致欧美很多此类恐怖电影都在穷尽想象力地展示血腥以弥补剧本的薄弱，因此大都热衷于对受虐者的身体进行了挖空心思的待，而且很直观地表现出来，例如本片出现的铁钩钩肉、缝嘴等能引起人心理不适的镜头出现了很多。然而可能也正因为这些绝对B级的镜头，吸引了很多心理素质过硬的影迷来捧场，有时会自然而然地过滤掉情节上的硬伤，这恐怕也是很多恐怖片始终都有拥趸的根本原因，很多人要的就是这种感官刺激。在电影界总有相当数量的编导在热此不疲地尝试着挑战观众视觉和心理的极限，血腥、残忍和恶心是他们镜头构成的主要元素，而且总是有如我一样的影迷追随，究竟是他们心理变态还是我们精神扭曲？不得而知。反正都能从中找到各自的快乐。你可以不喜欢这样的电影，但是不能忽视它的娱乐功能，电影内涵有高低，但是电影表现手段无本质区别。哪怕是如本片一样属于赤裸裸的感官刺激，哪怕它屡次雷同，哪怕它纯属故意，