十里红妆

春天江南。

童家迎亲，热闹非凡。行进着不见首尾的红妆在青山绿水间格外好看，显出别样的精致和谐。花咏带着妹妹们在人群中嬉闹。

马唐云骑一辆木制自行车驮着傻徒弟赶去喝喜酒，路上，撞着飞奔而来的黄花咏。唐云对花咏一见钟情。

娶了六个姨太、生了十来个女儿的黄老爷在大太太的怂恿下，决定把花咏找个好人家嫁出去。他要为花咏花费巨资打造一套十里红妆。

一棵棵大树被伐倒，一个个媒婆进出黄家。花咏的命运，和红妆的打造联系在一起了。

选定了亲家，也选定了严家班。一大群年轻木匠在严师傅带领下浩浩荡荡开进了黄家大院。

马唐云认出了花咏，并答应花咏教她骑自行车。

黄老爷夜宿怡梦处。怡梦才惊觉花咏要嫁的正是她曾经海誓山盟的往日情人。命运是如此阴错阳差，她决定帮花咏做好女红。

黄家大院里因为有了年轻木匠而显出生气，大太太提醒老爷要防一防。黄老爷不置可否。

马唐云教花咏学自行车，一对年轻人浪漫而和谐。马唐云在林中雕刻花咏头像，被花咏发觉，激起两人情感的波澜。

怡梦也有心事，她不动声色地布置着箱柜盒盘桌椅板凳的打造，却无微不至地表现着对往日情人的关心和体贴。这份潜藏在心底的爱，丰富和创造着红妆。

黄老爷要严师傅为他打造一张能流传千古的千工床。

一天晚上，花咏在小青帮助下，开锁出门去找马唐云。被太太发现，执意要赶走马唐云，但黄老爷为了千工床将马唐云留了下来。

但是唐云却没了感觉，怡梦告诉他：你要是真爱一个女人，你就要想办法把这份爱刻在红妆里，因为红妆会陪伴女人一辈子。唐云受到了触动，继续浩大的工程。

风雨之夜，四姨太生产了，又是个女婴，当场将小生命溺死。黄老爷闻讯大发雷霆。

太太把延续香火的希望寄托在尚未生育的怡梦身上。

马唐云在一幅幅雕板上刻下了对花咏的思念。

黄家突遭变故，濒临破产。能拯救危局的只有他未来的亲家。花咏无奈只能提早嫁人，但与老爷交换，在出嫁前，给她自由。

怡梦决定帮助花咏。她拿出自己的所有积蓄，为打造红妆出力。

热恋着的马唐云和花咏，看上去更像是一对兄妹，天真而浪漫。

黄老爷对红妆很满意，只是选不好那张千工床的颜色。

在那张尚未上漆的千工床上，马唐云和花咏爆发出火一样的激情狂爱。千工床找到了生命的颜色！

怡梦生了一个男婴。黄老爷夫妇惊喜交加。但是怡梦按照事先说好的离开了黄家，开始新的生活。

花咏出嫁了。红妆绵延十里之长……。

马唐云驻足观看，骑上那辆木制自行车，朝相反的方向远去。

红妆成为传奇，化成动人的童谣。

十里红妆是一种财富的象征，财富的背后隐藏着文化，隐藏着人。

十里红妆不单是物化的嫁妆，应该是活生生的人，是人物内心的情感，这样的十里红妆才具有时代性。

当剧中人物涉及到财富与感情选择时，选择的应该是感情。

电影《十里红妆》用一句话来概述，就是：两个情种，一群女人，打造一套十里红妆。

因此，我们把剧情放在江南大户人家展开，有老爷，有木匠，有小姐，有妻妄，还有其他的人物。在这些人物中，两个情种就是老爷和木匠，他们代表着两种失衡的状态，老爷富，木匠穷。在这种失衡的财富状态中，我们从财富的背后，又看到了另一种失衡，穷木匠在追求发自内心的真爱，富老爷在维护固有的婚姻。

这是两种很有意思的对峙，物化的财富并不代表一种真爱，然而，真爱恰恰是每个人心中最珍贵的财富，值得用一生的生命去追求。

2、艺术与智慧

首先，十里红妆是千百年来劳动人民智慧的结晶，不仅是嫁妆器物的外在形式，更是一种传世工艺品，是艺术的化身，凝聚着智慧。

电影《十里红妆》，我们要的不是机械地纪录式地展示嫁妆器物，要的是倾注人物情感和命运的十里红妆的打造过程，这一过程，是人的成长过程，是感情的升华过程，也是一个家庭一个社会的演变过程。通过打造过程，我们看到了对爱情的追求，看到了来自心灵的蝶变。

这个过程是展示艺术和智慧的过程，它会使这部电影所展示的人物变得生动、可爱、睿智，并且富有强烈的时代感。这也是我们一个重要的目的，即通过电影要向观众特别是海外观众展示何种中国人的形象。

在以往的国产电影中，我们向海外观众展示的中国人形象，更多是愚昧落后的、封建刻板的人物，这一次我们的人物是鲜活的、明亮的、有灵性的、发着人性光彩的。在这个不同于以往电影的大宅院中，人物之间不再勾心斗角，而是非常和谐，每个人都在寻找各自心中的那份美好，追求心中的那份爱情，他们的身上散发着中国人与生俱来的激情和智慧，散发着江南人特有的灵性和浪漫。

剧中不再有反面人物，我们看到是是一群浪漫的、与众不同的中国人形象。

木匠用他的技能和灵感，把十里红妆与艺术的美、与女性的美联系在一起，他的每一斧，每一刨，都浸润在情感里，浸润在生命的激情中，于是，他发现了女人的美，发现了生活的情趣，也发现了生命的意义。木匠用生命、激情、感悟打造十里经红妆的过程，成为了木匠作为一个人的成长过程，完成了自身人格的锻造。

这是一个灵动活力的人物，让人欣赏，也让人感动。

同样，剧中的老爷也不再是封建家长式的符号人物，而是一个可爱的、视女人为生命、充满活力激情的老爷。他对女人有着天生的热爱，在不停地收藏女人，也很讨女人喜欢。他眼中的女人，是财富的象征，是一道肉体大餐。而木匠眼中的女人，是生活的源泉，是一场艺术盛宴。因为此，这个大院不再是死气沉沉的深宅大院，而是一个弥漫着浪漫气息，充斥着狂欢野趣的大院。然而，老爷并没有真正发现女人的美，他是从木匠的发现中，才完成了对女人认识的升华。

因此，《十里红妆》讲述着一种全新文化，讲述着一个传奇爱情，也讲述着一段回味无穷的历史。

大院，和大院里曾经有过以及正在延续的婚姻，代表着某种禁锢和约束。十里红妆，是一种对封建社会女性一生命运和轨迹的规定，同样代表着禁锢和约束。

在剧中，每个人物都有打破这种禁锢的萌动，对自由有着不同的感触和理解。因此，木匠打造的这套十里红妆有了特别的象征意义。这是一套凝结着真爱的十里红妆，而真爱需要自由作为给养。于是，我们会发现，这是一套与众不同的十里红妆，表面上带着禁锢和约束的封建势力，而内在却积聚着叛逆和反抗的力量。

如此，我们给了人物新的审美价值，在封建的环境中，中国人还是有着强烈的叛逆精神和对自由的向往。

既便是老爷，在完成了对女人认识的升华后，也把人生彻底想透，从财富转到了情感，最后选择真爱，过上了一种平民的生活。

对白语言：

汉语普通话

1.  宁波广播影视艺术中心 [中国]  

2.  杭州佳平文化艺术策划有限公司   

3.  杭州今古时代电影制作有限公司 [中国]  

导演Director

看完整个片子，你可以承认它俗，它段子也不新鲜，但你不得不为他感动，这就是我们的生活。生活总要继续，当两个人互有需要、互相吸引，最后在一起也就水到渠成。

是最商业化的一部，有着一个心理悬疑片的类型外壳，当然深入进去之后，仍然有着艺术电影的内核，影片有着多义性的主题呈现，从不同的角度切入，会到达不同的彼岸。在我看来，这个由幻想切入到现实的故事，郁结了沉重自虐的心理世界，这来自于被扭曲的成长史及现实挤压下的焦虑挣扎，本片有力量的地方在于用一种惊悚的影像和叙事将这样的内心交战外在化。

片中安排了大量出生入死的戏份，各自的角色定位，从大的性格，到小的细微动作，以至到具体的每场戏的出场方式——例如结局谢霆锋与反派对峙，男主突然出现的时间、方位，都会让观众留下印象。几位主角在片中是立得住脚的。甚至延伸开来，所有的男性角色，在片中都塑造得不错。

作为一名懒惰的观众，电影与现实之间是否有差异、差异有多大，对俺来说其实无关紧要。即使从传记电影这个类型片来看，也都是允许电影创作者一定程度上的“艺术加工”的。对俺而言，最重要的不过“自圆其说”而已。单从这一点来看，本片做到了。