辉夜姬物语
- 导演
- 高畑勋
- 编剧
- 高畑勋 / 坂口理子
- 主演
- 朝仓亚纪 / 高良健吾 / 地井武男 / 宫本信子 / 高畑淳子
- 类型
- 动画
- 制片国家/地区
- 日本
- 语言
- 日语
- 上映日期
- 2013-11-23(日本)
- 片长
- 137分钟
- 又名
- 辉耀姬物语(港) / 辉夜姬的故事 / The Tale of the Bamboo Cutter / The Tale of Princess Kaguya
目录
晨雾轻锁的山岗上，不远处有节奏地传来了清脆的敲击声。那是一位平民老爷爷（
角色 | 配音 | 备注 |
辉夜姬 | 朝仓亚纪, 傅其慧（台） | ---- |
老翁 | 地井武男, 三宅裕司, 佟绍宗（台） | ---- |
老妇 | 宫本信子, 崔帼夫（台） | ---- |
舍丸 | 高良健吾, 何志威（台） | ---- |
相模 | 高畑淳子, 王华怡（台） | ---- |
齐部秋田 | 立川志之辅, 康殿宏（台） | ---- |
车持皇子 | 桥爪功, 孙中台（台） | ---- |
石作皇子 | 上川隆也, 康殿宏（台） | ---- |
大伴大纳言 | 宇崎龙童, 梁兴昌（台） | ---- |
阿部右大臣 | 伊集院光, 杨少文（台） | ---- |
石上中纳言 | 古城环, 刘杰（台） | ---- |
烧炭老人 | 仲代达矢, 康殿宏（台） | 辉夜姬在野外遇见的老者 |
北夫人 | 朝丘雪路, 王华怡（台） | 身材肥胖的夫人，由朝丘雪路友情客串配音的角色 |
御门 | 中村七之助, 蒋铁城（台） | 对辉夜姬有非分之想的男子 |
女童 | 田畑智子 | 辉夜姬身旁的侍童 |
女官 | 朝仓亚纪 | ---- |
旁白 | ---- | 郑仁丽 |
制作人 | 西村义明 |
原著 | 《竹取物语》 |
导演 | 高畑勋 |
编剧 | 高畑勋、坂口理子 |
摄影 | 加贺由希子、赤须由麻、盐川至幸、石黑琉美、染谷和正、高桥宏司、冈本雄介、秋元央、别府光太郎、中村圭介（摄影监督） |
配乐 | 久石让 |
美术设计 | 男鹿和雄 |
视觉特效 | 中岛智成（CG） |
录音 | 大野映彦、高木创（录音助手）、野村みき（录音助手）、铃木修二（录音助手）、横山つかさ（录音助手）、浅梨なおこ（录音指导） |
布景师 | 久保友孝（背景）、仓桥隆（背景）、工川步（背景）、久村佳津（背景）、高松洋平（背景）、保坂有美（背景）、串田达也（背景）、佐藤诗穗（背景）、中村聪子（背景） |
发行 | 东宝 |
职务 | 成员 |
企划 | 铃木敏夫 |
出资 | 氏家齐一郎 |
氏家齐一郎代理者 | 大久保好男 |
制作 | 星野康二、吉卜力工作室 |
作画监督 | 小西贤一 |
作画设计、人物造型 | 田边修 |
作画 | 安藤雅司、贺川爱、森田宏幸、田村笃、桥本晋治、滨田高行、山口明子、广田俊辅、秦绫子、西垣庄子、西田达三、佐佐木美和、河口俊夫、古屋胜悟、井上锐、上石惠美、大杉宜弘、石井邦幸、尾崎和孝、川名久美子、镰田晋平、赤堀重雄、君岛繁、神保洋介、佐藤雅子、神谷友美、冢本知代美、川口隆、神山麻美、八木郁乃、齐藤拓也、林佳织、谷友子、松村优美、小松田大全、五反孝幸、浜洲英喜、大冢伸治 |
色彩设计 | 垣田由纪子 |
画面加工检查 | 川又史惠、南城久美 |
特殊场景设计 | 百濑义行 |
美术摄影 | 小川猛、川西美保 |
配乐演奏 | 读卖日本交响乐团 |
古筝演出 | 姜小青 |
音乐制作 | Wonder City |
乐曲录音工程师 | 浜田纯伸 |
音效 | 大冢智子 |
制作业务负责人 | 野中晋辅 |
制作业务 | 石破太成、川端俊之、西方大辅、品川彻、长泽美奈子、钉宫阳一郎 |
特别赞助 | KDDI、EyeFulHome |
特别协助 | LAWSO．N、读卖新闻 |
委员会GNDHDDTK成员 | 吉卜力工作室、日本电视台、电通、博报堂DYMP、日本迪士尼、三菱商事、东宝、KDDI |
该片是地井武男的遗作，他于2012年6月29日去世，享年70岁。而一向追求逼真效果的高畑勋采取预先录制对白的方法，在2011年夏天即完成了地井武男的录音，所以得以留下老人最后的声音，在《辉夜姬物语》中的角色配音也成为地井武男生涯最后演出。后续老爷爷角色需重新录音的部份则交由《料理东西军》等电视节目主持人三宅裕司顶替。
读剧本的时候，地井武男曾质问导演这部电影是不是否定了地球，高畑导演则回应“恰恰相反，是对地球予以肯定”，由此坚定了老人的信心。
片中的童谣《天女之歌（天女の歌）》词曲出自高畑勋之手，坂口理子协助作词。
《辉夜姬物语》原定与《起风了》在2012年底同期上映，但因制作未完成而推迟到2013年。时间延期也使得原定的配乐担当池边晋一郎换成久石让，无意中促成了久石让和高畑勋导演的首度合作，而二人的接触最早始于《风之谷》，当时高畑担任影片制作人。
朝仓亚纪在最初应征辉夜姬一角时，高畑导演对制作人说“这个女孩有可能（担任辉夜姬）”。但亚纪却以为自己落选了，她当时一边哭一边朝车站走去，哭声偏巧被导演听见，很符合理想中辉夜姬的音色，所以当下决定由亚纪来为辉夜姬配音。
男主角舍丸则由高良健吾负责，高良健吾事后则表示著小时受吉卜力动画的影响而喜欢飞翔的感觉，能看到剧中自身配音的舍丸与辉夜姬在空中翱翔之场面是他最开心的地方。
另动画中扶养辉夜姬长大的老爷爷与老奶奶配音则分别由地井武男与宫本信子担任，而他们先前在1973年由森谷司郎执导的电影《下课后》（放课後）中、便已共同合作饰演一对夫妇。
一些《辉夜姬物语》的幕后制作人员也有尝试挑战角色配音，如对辉夜姬求婚者之一的石上中纳言便是由处理音响效果事务的古城环担任。而先前曾于高畑勋在1999年推出的动画《我的邻居山田君》中担任配音的演员朝丘雪路，此回也特别友情客串为其中一名角色配音。
高畑勋1974年导演的TV动画《阿尔卑斯山的少女海蒂（アルプスの少女ハイジ）》，无论从人物性格、舞台背景还是故事脉络都和《辉夜姬物语》有很多共通之处，当年导演在完成这部作品之后，也曾说过“迟早有一天，要以日本为舞台讲述海蒂的故事”。
该片未采用任何一名专业声优。
《辉夜姬物语》剧场版片长为137分钟，超过了133分钟的《幽灵公主》，成为吉卜力工作室最长的动画长片。
时间 | 大奖 | 奖项 | 获得者 | 获奖情况 |
2013年 | 第56届蓝丝带奖 | 最佳作品奖 | 《辉夜姬物语》 | 提名 |
导演奖 | 高畑勋 | |||
第68届日本每日电影大奖 | 动画电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
2014年 | 第87届电影旬报大奖 | 日本电影最佳奖 | 《辉夜姬物语》 | 第4位 |
读者选出日本电影最佳 | 《辉夜姬物语》 | 第4位 | ||
第37届日本电影学院奖 | 最佳电影配乐 | 久石让 | ||
最佳动画电影 | 高畑勋 | 提名 | ||
第23届日本电影评论家大奖 | 最佳动画片 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
最佳动画导演 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | ||
2013年度日本电影协会评选 | 最佳五部影片 | 《辉夜姬物语》 | 第4位 | |
电影艺术2013年日本电影十佳与十部最差评选 | 电影十佳 | 《辉夜姬物语》 | 第10位 | |
日本电影电视技术协会2013年度映像技术奖 | 动画部门 | 中村圭介 | 获奖 | |
第十届美国奇幻电影节 | 观众选择奖 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
第36回ミルバレー电影节 | 观众选择奖 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
第18回オスロ国际电影节 | 最佳动画片 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | |
第35届波士顿影评人协会奖 | 最佳动画片 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
第40届洛杉矶影评人协会奖 | 最佳动画片 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
第8届亚洲太平洋电影奖 | 最佳动画奖 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
第18回在线电影评论家协会奖 | 动画电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | |
最佳外语影片 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | ||
第27届芝加哥电影评论家协会奖 | 动画电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | |
第13回旧金山电影评论家协会奖 | 动画电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | |
第18届多伦多电影评论家协会奖 | 动画电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
2015年 | 东京动画大奖 | 最佳动画 | 《辉夜姬物语》 | 提名 |
导演奖 | 高畑勋 | 获奖 | ||
动画师奖 | 田边修 | 获奖 | ||
美术监督奖 | 男鹿和雄 | 获奖 | ||
第87届奥斯卡金像奖 | 最佳动画长片 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | |
第42届安妮奖 | 最佳动画长片 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | |
最佳导演 | 高畑勋 | |||
最佳动画音乐 | 《辉夜姬物语》 | |||
第12回国际电影菲尔协会奖 | 动画电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 | |
非英语电影奖 | 《辉夜姬物语》 | 提名 | ||
第16届里斯本国际动画电影节 | 最佳动画长片 | 《辉夜姬物语》 | 获奖 |
制作公司
1.
通常动画的制作方法是前景人物和背景分别绘制在不同的
在日本乃至世界动画领域，吉卜力工作室的名号可谓家喻户晓。该工作室出品的动画不仅是质量的保证，更是怀有赤诚理想的动画工作者们荣誉的象征。这其中作为主将的宫崎骏自然占有举足轻重的地位，而作为其前辈兼挚友的高畑勋更是功不可没。早年凭借《
电影用复古简单的线条勾勒出来了整部影片的内涵与精神，它饱满，深邃，富有深意，不但将故事通过轻描淡写的方式让人感觉剧情的轻盈，又让人们透过简单的画风欣赏到人生的真谛，原来我们认为富足尊贵的幸福生活没有想象中的那样快乐，那只是幻美的追求与对自由的枷锁，而并非是快快乐乐的人生记忆。电影生动的描绘了小公主的一生，每个阶段的刻画都抓住了重点，抓住了最能打动人的那样一个时刻。我们所看到的情节不仅能够让整个故事连贯畅通，还让那种人生记忆的找寻变得更为真实，更能够用心去感知体会。电影抛弃了用现代精致的画工技巧去铺陈电影的画面，也没有过于刻板的去要求对画风制作的精细，反而用一种复古简单的绘画方式去传达导演对这个流传于日本最为古老的故事的一种记忆，堪称是对电影一次大胆尝试，在现在以精致画风为主流的时代，敢于采用极简的绘画方式去表达对故事的理解，不得不说是导演高畑勋对这个故事真正了解到一种极致的深度才选择出了最为合适的表现方式，我们反而没有因为它的简单而感觉没有品味，更因为它这种活灵活现的表现方式而提升了电影的格调，让电影看起来更像是一部颇有思想颇具心思的经典之作。我们徜徉在这种简约的画风里去欣赏整个故事，你会发现那一种奇异人生里程真如一场痛彻人心的梦一样它牵动着我们的心，我们甚至能够为他流出眼泪感动悲伤，更为它沉浮在不被理解与隐忍的生活里叹气哀伤。电影是一部神话但更像是一个人生故事，告诫着我们对生活的理解，更诠释出一种人生变化的态度。
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