鸽哨

鸽哨

曾经年轻美丽的女通讯兵耿鸽，现在是干瘪蹒跚的独居老妪。儿女不在身边的耿老太，性格怪癖，脾气暴戾，间或沉默无语，间或滔滔不绝。唯一能够见到她笑容、听到她温和的声音的时候，是她和院子里的弱智小园丁在一起的时候。 

她不厌其烦地教他对人们正确的称呼，却永远都是徒劳，而耿老太乐此不疲。绰号“粽子”的年轻小混混，曾经是一个好学生，无奈家贫，只好辍学进城谋生。粽子不是无所事事、毫无节制的混，他发小广告、倒卖文物等无固定收入的做一些事情以给母亲和弟弟提供医药费与学费，有时连自己的生活都难以维持。 

一次偶然，粽子与耿老太相识。耿老太强行给粽子看她那些锁在玻璃柜子里的军功章，讲它们的来历。起初，粽子对她讲的那些遥远的故事并没有多少兴趣。唯一吸引他的，是柜子里被耿老太看得很紧的那把青铜古刀。耿老太像个孤独的孩子似的，对唯一“愿意”和她说话的粽子渐渐产生了依赖，她用她独特的强制专横的方法让粽子常来看她。为了那把刀，粽子开始不时地来耿老太家。 

耿老太总是喜欢站在窗前，看一群群鸽子飞过，听鸽哨阵阵，她的脸上浮现出少年的颜色。耿老太孤独的境遇渐渐地让粽子内心柔软起来；老人那些曾经年轻美丽的英姿飒爽的照片，让粽子渐渐对她讲的那些战争岁月的故事而感动；老人对粽子渐渐不再设防的种种表现，让粽子开始怀疑自己起初来这里的动机。看着那把古刀静静地躺在没有上锁的柜子里，粽子不知道该不该把它拿走……

鸽哨

本片的重点和难点也就是，如何把一个相对平铺直叙的情感故事拍出新意。除了剧本故事层面之外，在拍摄手法上，坚持创新的原则，最大限度的摈弃传统刻意煽情的拍摄手法和技巧。虽是高清数字影片，但在拍摄制作上，依然讲求精致，按照一个优秀电影的标准去做。

本片的现实主义风格就必须要求导演要具备严谨的创作态度、扎实的创作技法、活跃的创作思维的。既朴素含蓄又深刻有力、既注重典型化的概括体现同时又带有鲜明的心理现实主义色彩；导演在创作中结构要谨严洗练，善于通过细致、周到、丰富而又简洁的具象化描写传达复杂多变、多层次的深刻的心理内容，等等。 

我希望这部电影完成后，观众能感受到那种“看不见导演的导演”、导演通过内心真实的故事来‘说话’。

我认为影片中不必带着过度理念倾向性的影像造型风格的运用，写意性镜头包括场面段落都要少些。导演主要是在对大量的蕴涵着矛盾冲突的日常生活细节的展现中凸现性格，并且想方设法延展性格的内涵与涵盖力，并借此传达主题。

一句话，电影的技巧手段以及导演语汇的运用的核心依据是塑造人物性格，展示人物的精神生活，因而使得影片具有浓厚的文艺色彩。

在场面调度、镜头组接、声音及人物表演元素的运用等方面合谐统一，相得益彰，很好地揭示了戏的内在冲突与人物复杂微妙的内心活动，给人物性格的塑造添上了极为精彩的一笔。体现在拍摄中的导演创作手法简洁平实，又十分地流畅自然，运用“看不见的技巧”。