画鹘行

画鹘行⑴

高堂见生鹘⑵，飒爽动秋骨⑶。

初惊无拘挛⑷，何得立突兀⑸。

乃知画师妙，巧刮造化窟⑹。

写作神骏姿⑺，充君眼中物。

乌鹊满樛枝⑻，轩然恐其出⑼。

侧脑看青霄⑽，宁为众禽没。

长翮如刀剑⑾，人寰可超越⑿。

乾坤空峥嵘⒀，粉墨且萧瑟⒁。

缅思云沙际⒂，自有烟雾质⒃。

吾今意何伤，顾步独纡郁⒄。

⑴画鹘行：《全唐诗》校：“一作画雕。”

⑵生：《全唐诗》校：“一作老。”

⑶飒爽：劲捷，神采飞动。秋骨：鹘至秋日换羽后更矫健，善搏击。

⑷拘挛：束缚。潘岳《西征赋》：“陋吾人之拘挛。”挛，《全唐诗》校：“一作卷。”

⑸突兀：居高而醒目。

⑹“巧刮”句：谓画师巧夺天工。巧，原作“功”，《全唐诗》校：“一作巧。”造化窟，指化育万物的天。《列子》：造化者，其巧妙而功深。

⑺作：《全唐诗》校：“一作此。”

⑻樛枝：向下弯曲的树枝。《诗》：“南有樛木。”《传》：“木下曲曰樛。”

⑼轩然：骚乱貌。

⑽侧脑：斜仰起头。指画鹊。

⑾长翮：翅膀。

⑿人寰：人世间。《舞鹤赋》：“归人寰之喧卑。”

⒀“乾坤”句：即“天空任鸟飞”意。峥嵘，高旷貌。

⒁粉墨：绘画用的颜料。此指画。《汉书》黄琼疏：“朱紫共色，粉墨杂糅。”

⒂缅思：沉思。思，《全唐诗》校：“一作想。”

⒃烟雾质：指翱翔于云雾之中的真鹘。

⒄顾步：低头漫步。纤郁：忧思郁结。《西京杂记》：路乔如《鹤赋》：“宛修颈而顾步。”阮德如诗：“顾步怀想像。”《楚辞》：“忧纡兮郁郁。”陆士衡诗：“纡郁游子情。”

此诗当作于杜甫晚年时期，当时杜甫因上疏救宰相房琯触怒唐肃宗，政治地位岌岌可危，正处于进退两难之际。

这是一首题画诗。此诗体现了诗人的主体意识对画意的延伸。画家将鹘画成突兀之状，可能有一种寓意，或是能传鹘之神的一种最佳审美态势。可是杜甫却笔笔翻转，从鹘不能飞去生情，生发可能完全与画家无干的想象：它既无“绦旋”束缚，为何不高飞去？原来，它是不肯与凡鸟并飞。自“侧脑”句以下，可说是杜甫在“画鹘”了，他将画家传鹘之神的“侧脑看青霄”句，全凭自己的情思和想象发挥：你“长融如刀剑，人寰可超越”，却傲立如此，不肯高飞远举，任“乾坤空峥嵘”，自甘处身于这箫瑟粉墨之间；可是鹘不飞，众鸟却一样纷飞；“缅思云沙际，自有烟雾质”这些诗句里，杜甫将隐藏在内心的某种矛盾之情赋予了眼中之鹘。“顾步独纡郁”，是诗人自身神态与鹘之神态的映衬。

杜甫当时正处于进退两难之际，鹘之欲飞未飞，正是他矛盾心情的写照。《画鹘行》是杜甫“对此融心神”的典范之作，“初惊”、“缅思”是他主体融入的标志，画家笔下之鹘，完全转化为诗人心中意中之鹘了。诗人主体之神与画鹘客体之神的融通，创造了独立于原画的新境界——较之原画更出人意外的境界，对画作的意境给予了大大的引申。

《唐诗归》：

钟云：“生鹘”便妙（“高堂”句下）。钟云：不读此二语，不知起句“见生鹘”三字之妙（“乌鹊”二句下）。钟云：四语自悲自负（“乾坤”四句下）。

《杜臆》：

赞画之妙曰如生，此径云“见生鹘”、高人一等。至以“飒爽动秋骨”、“轩然恐其出”，形容生鹘甚妙。“乾坤空峥嵘”以下，又进一等，匪夷所思。

《杜诗解》：

咏鹘便笔笔纯用鹘势：起时，瞥然飞到人眼前；结时，瞥然飞出人意外。真是自来未见如此俊物也。“初惊”，一奇；“何得”，一奇；“乃知”，一奇。接连用三奇笔，都从“飒爽动秋骨”五字中，跳脱而出也。

《杜诗详注》：

此写画鹘神妙。酷似生鹘，抑扬尽致。写鹊恐其出击，疑于真鹘矣；乃仰天而不肯没去，则画鹘也。长翮可任超越，又疑具鹘矣；乃墨痕似带萧瑟，亦画鹘也。语意层层跌宕（“乌鹊”八句下）。

《茧斋诗谈》：

即作真鹘形容，已是赞画入妙，与《画鹰》同法。借作英雄失路之感。

《唐宋诗醇》：

刻意写少，笔力起伏顿挫，譬之画家，几于入木三分。

《读杜心解》：

公《画鹰》诗云：“素练风霜起，苍鹰画作殊”，是言画者欲飞也。公题画诗，多如此作意，今此诗却又笔笔翻转，都从不能飞去生情。

《杜诗镜铨》：

即就画鹘寄慨，结法又别（“缅思”四句下）。

《王闿运手批唐诗选》：

与“堂上枫树”一种用笔。此入五言嫌小巧，幸有“物”韵振拔之。

杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。