何红玉

国家级非物质文化遗产项目广西文场代表性传承人何红玉，曾拜文场大师王仁和、刘玉瑛为师，学习文场、渔鼓、大鼓、零零落等曲艺。

演唱的主要曲目有广西文场《骂玉郎》《贵妃醉酒》《武二探兄》，广西文场戏《游湖借伞》等。

50多年来，经她编创的作品中有《桂林雨》《珍贵的字典》等30余部在中央人民广播电台演播，获全国一级奖励(文华奖、牡丹奖、群星奖等)的作品有广西文场《春兰吟》《五娘进京》《情深意切《榕湖春暖《人在春光享太平》等。

经过多年的整理，何红玉已经陆续专著和与人合著出版了《曲韵》《心韵》《戏韵》《音韵》《词韵》《广西文场》6部书，近200万字。作为一名曲艺演员出身的曲艺音乐家，她第一次系统地把广西文场付之于文字和乐谱。

何红玉与文场的结缘，颇具戏剧性。1958年，她还在读大学，参加了当时的广西第二届民间文艺汇演，在汇演上第一次听到文场大师、盲艺人王仁和弹唱的文场《骂玉郎》，就爱上了它。从此与文场结下了如痴如醉“解又解不脱，割又割不断”的九连环情结。

由于在文艺汇演上的出色表现，桂林市政府一纸调令，将她从大学调到了刚组建的桂林市文场戏曲训练班。

何红玉在训练班一边训练，一边跟着恩师学唱文场。18岁才开始练功，何红玉吃尽了苦头。她走台步练身段压腿调嗓，天资聪颖加上刻苦勤练，深得恩师的赏识和器重。恩师为她创作设计新腔，造就了她华丽婉转、洒脱柔美的唱腔艺术特色，形成了含蓄、细腻的表演风格。到上世纪60年代，何红玉在广西曲坛崭露头角、名传八桂。

1968年，王仁和突然病逝。这让何红玉意识到广西文场所面临的危机———没有文字记载，也没有录音记录。“200多年来，广西文场一直以口传心授的形式传承，如果没有一套完整的文字资料把它记载下来，就面临着失传的危险。”何红玉说。于是，她毅然从台前退到幕后，开始了抢救、搜集、整理广西文场的民间采风和创作工作。

让何红玉印象最深刻的是1986年的一次下乡采风。

 “在融水县，有个当地文场的著名耍家唱了一段《骂玉郎》，唱到一半突然停下来，说忘词了。我知道他是在故意考我，于是我就接着唱下去。”结果，何红玉滴水不漏、韵味十足地把唱段唱完，在场的艺人和票友个个点头称赞。而那位老艺人也一改先前的冷漠态度，热情地介绍起当地文场的情况，并献出了有价值的文场资料和唱本。

脚踏实地的采风生活，使何红玉广泛地接触到各地文场不同风格的唱法和曲调，为她的创作积累了丰富的素材。她一边收集整理文场遗产，一边创作新腔，为传统唱腔注入新的血液。