髦儿戏

在封建时代,女子是不准登台演戏的,戏曲一直是男子的统一天下。在戏曲史上,虽在明前南戏北杂时期出现过女子戏班的记载,但它指的是达官豪门豢养的私家女乐,女子卖身入府,沦作艺妓,不像男班可在民间流动演出,百姓是看不到的。清

1840年京剧形成的初期，京剧舞台上只有男演员，没有女演员，所以早期剧目多以生行戏为主，旦角戏很少。作为梨园现象，“男旦”是历史的产物。

导致这种并非常态的“男扮女”现象的原因之一，跟旧时代禁止女演员登台的封建道德律令不无关系。尽管女伶演戏在元明舞台上曾一度活跃（尤其是元代），但到了清代，随着礼教意识强化，由于朝廷明令禁止女子演戏、禁止养家班，京城等地梨园竟成为清一色男演员的天下。康熙以来，几乎每朝都有相关禁令，甚至连女子看戏也严加禁止，如：“道光时，京师戏园演剧，妇女皆可往观，惟须在楼上耳。某御史巡视中城，谓有伤风化，旋奉严旨禁止。”“咸丰时，张观准夙以道学自名，尝官河南知府，甫下车，即禁止妇女入庙观剧。”（《清稗类钞》第5065—5066页，中华书局 1984年版）。在此背景下，早期京剧界“全男班”盛行，从编剧、演员到乐师、化妆师，台前幕后，各色人等无不由男性担当，而剧中人物无论男女老幼，也均由男子来扮演，至于女性则被排斥在大门之外。

后来，风气渐开、坤角初起时期，女演员登台仍难免遭受冷眼。如：江上行《六十年京剧见闻》所述：“从前京剧演员只有男性没有女性，这就是男扮女的由来。光绪中叶有了女演员，但受到歧视，称为髦儿戏。

男女合演和坤班兴起

辛刻鼎革后，北京城一度市面萧条。一九一三年，

一九一九年岁次已未，北京有个广东籍商人彭秀康在香厂南角买了几十亩荒地，开辟了一所与上海新世界“大世界”风格截然不同的游乐场叫城南游艺园。那里百戏杂陈，应有尽有，最大的剧场演京剧，有楼厅也有包厢，日夜两场完全由坤班演出，是“崇雅社”的班底。从上海来到北京的坤角，大都先在城南游艺园招徕顾客，一批批从上海的请坤角来演，它即为坤班演出建立了固定演出地点，也帮助了无数有才华的女演员成名。本文所谈的“四大坤旦”都在那里挂过号。最早在“游艺园”一唱而红的是碧云霞和琴雪芳。

碧云霞是谢玉山家养女，出生于上海，一九一三年进京，当时正是京剧鼎盛时期，都中名角荟萃，杨、梅、余鼎足而立，坤班已趋向衰退，进不了大戏园子。自从来了碧云霞，竟然轰动九城。原因有三：一、她在台上洒得开，很会做戏，台风冶荡有诱惑力；二、所演剧目新颖，多为海派戏如《孟姜女哭长城》、《三戏白牡丹》等等；三、北洋军阀大事捧场。这样一来打破了两条惯例，一赂只有小市民去逛的游艺园，竟然常有带了四个马夫乘汽车来看碧云霞戏的将军们。京中盛大堂会原来从无坤角参加，也出现了碧云霞的节目，那时碧云霞还排演了不少新戏，其中有一出《络纬娘》就是《纺棉花》，九腔十八调号召一时，与她配丑角张三的是朱凤云（宋宝罗母）。提起《纺棉花》虽然是小马五当年唱红的，然而马五究竟是男旦，坤角演《纺棉花》在台上大卖色情的噱头的，碧云霞实为始作俑者，吴素秋、童芷苓是她的后辈了。

琴雪芳原名马金凤（马盛龙的姐姐），最早演于上海大世界乾坤大剧场，色艺兼优。一度远走南洋到菲律宾小吕宋去演出，颇获好评，彭秀康派人把也经香港接到北京来，京中盛传琴雪芳到过外国，这下子可替她做了大宣传。一九二四年她接碧云霞后队出演于“游艺园”，以演古装戏为主，如《麻姑献寿》、《宝蟾送酒》、《千金一笑》等剧，当时都中只有梅兰芳演出这路戏，如今来了个坤角俱然能之，首先惊动了“梅党”，梅党健将冯幼伟、吴震修等中国银行权威人士成了座上客。很快这个琴雪芳的名字传到大总统黎元洪的耳朵里，黎召她到公府演堂会，倍加赏许，琴雪芳成了进大总统府演戏的第一位坤伶，从此身价倍增。

碧云霞后来下嫁河南督军寇英杰，育有一女，即现在的张君秋夫人谢虹雯，这位谢老太太至今健在。琴雪芳呢？红颜薄命，三十八岁那年就离开了人间。自从碧云霞、琴雪芳来京受到达官显贵的赏识，坤伶又入中兴时代。城南游艺园更是群芳争妍人才辈出，继碧、琴之后又出现胜过前人的雪艳琴。