鬼水怪谈

本片根据铃木光司的短篇作品改编，并荣获2002年布鲁塞尔国际奇幻电影节银鸦奖。

松原淑美（

黑木瞳 Hitomi Kuroki

生于日本福冈县。高中时代便参加话剧社，后来看了宝冢歌舞剧团“凡尔赛玫瑰”的福冈公演便毅然进入宝冢音乐学校。

黑木瞳

日本导演中田秀夫因98年的一部《午夜凶铃》一炮走红，阴郁、沉闷而冗长的中部情节并没有掩盖蓄势之后爆发出来的恐怖力量——最后几分钟电视机里钻出的女鬼，这一惊人创意附带地把这个导演内炼的才华推向了市场。在他煞费三年心血之后推出的这部《鬼水凶灵》，更是将他的积淀一展无余，这部影片相比上部，节奏更流畅、表演更细腻、气氛更恐怖、内涵也更深刻，堪称中田之代表作。 

黑木瞳饰演中年离异的单身母亲淑美，遇到种种困境——搬到更小的城镇、住进条件较差的公寓、调换更小的公司、担任更低的职位、一边工作一边又要一人负担接送女儿上幼儿园，离异的丈夫又要争夺女儿的抚养权，还聘请了私人侦探调查她的经济和精神状态，举证她曾幼年父母离异导致梦游、因编辑暴力文学导致精神失常等病史，面临如此重负的淑美没有软弱和气馁，她坚强的面对一切困境，即使付出一切代价也要保护自己的女儿。 

如果故事仅止于此，便是一步普通的社会片，然而，超现实的情节一加入，就完全是另一番味道了——她们母女俩搬入的破旧公寓天花板滴水、自来水管掉出头发等异物、红色的小书包在天台被发现却总挥之不去的复现、楼上有孩子跑步的声音却并未住人、女儿经常自言自语、在幼儿园捉迷藏却莫名地不省人事——淑美的脑海中不断的闪现出一个女孩“久美子”的影子，原来就是曾经住在她们楼上的失踪女孩，放学后妈妈没及时来接，她身着黄色雨衣，身背红色书包，自顾回家，却一步步迈向了天台上的水塔…… 

于是，多条线索把导演的意图串联在一起——淑美的父母离异，淑美自己离异，久美子的父母离异，而离异后的母亲带着的女儿得不到悉心的保护，于是悲剧便接连的发生。深入的反思之后发现，我们没有善待中年的女性，我们自顾再婚，我们背弃她们、歧视她们、逼迫她们走向社会的边缘，而我们得到的是什么呢？“摇动摇篮的手摇动着世界”，我们得到的是报应！我们的孩子失去了母亲，失去了母爱，这个世界就将永远堕于灰暗和恐怖。我们要为自己的恶行赎罪。

本片摄影和剪辑精致、流畅、自然，毫无做作之感；音效不温不愠、到位，既营造了恐怖，又充满了人情味；叙事节奏把握恰到好处，线索的贯穿，镜头的回闪照应如同梦境；尤其中部男性律师的造访让电影一波三折，以阳入阴，似乎变成了一部现实的侦探片。而情节又突然急转直下，让观众情绪跌宕起伏；最后高潮情节出人意料，巨大的洪水倾泻而出，母亲感人至深的嘶喊震人心魄：“别过来！不要过来！”母女两位演员的表演天衣无缝，尤其是小女儿很有张力的表情，那段妈妈接她迟到时的表演几近完美，把对母亲的怀疑、责怪、爱、依赖融会在无声的眼神之中：“我只要和妈妈在一起就好了。”就一句台词，一个紧紧的拥抱，足以刻骨铭心、催人泪下。没有一个镜头的拖泥带水，没有一句废话，足见导演的功力。

影片名为dark water，意味深长。古语说“上善若水”，而恰恰女人如水。西方有圣母玛丽亚和雅典娜，中国有观世音和地母，她们都被供奉为至善之神，这其中也许都隐藏着对中年女性默默承担的愧疚与感激，隐藏着每个人对母爱的归宿感。如果我们善的源头——“母爱”的清泉也枯竭了、浑浊了，我们再到哪里去寻找真、善、美呢？