任逍遥

    贾樟柯向来执着于展现小人物们在现实生活中遭遇的悲与喜，他们在生存泥潭里尽心竭力的挣扎，青春的反叛、梦想的幻灭始终是贾氏电影所极力表达的主题

    《任逍遥》，一个人一座孤岛。乔三和巧巧的爱情因一场车祸而结束，巧巧和小济一夜之后分道扬镳，斌斌和他的高中女友也已然渐渐淡漠。每个人只有他自己一个影子。孤独是一种人性的荒诞，一种可怕的本能。 Unknow pleasure。《任逍遥》的英文名，词缝间暗含着隐忍的伤痛。貌似讲述了城市病态少年的无所事事，实则，却是关于整座城市的喧嚣与迷茫。 大同的天色不懂逍遥，总是灰蒙蒙一片。不是我们想象中的蓝。没有蝴蝶。蝴蝶只能描在镜子上，画在胸口，绣在衣襟上。究竟是谁说，有翅膀的动物都是虚空。于是，至始至终都不见羽影。没有长羽毛的动物飞过这座城市。或者说，它们飞过了，只是忙碌的人群无法看清。

巧巧 捕风捉影，是不是一种疼痛？巧巧的舞蹈在喧嚣中依然显得铿锵如玫，她的梦想却是一扇空窗。舞台似乎很大，心却像火柴匣一般窄小，支不开舞姿。唯有一次次地迎合掌声，含泪微笑，顶着镂空的披肩穿过坎坷的废墟。 为蒙古王酒跳民族舞，甘心做乔三身边的小女人，对随意落地的手枪见怪不怪。直到把梦想的心思甩开。 倘若没有小济的穷追不舍，巧巧或许早已忘却了被束缚的煎熬，她可能永远看不见衣服上大大的蝴蝶，看不见天空真实的颜色。

    乔三是她的蝶茧，缠绕着她，仿佛是一种保护，抑或围剿？不得而知。就像那个窄小的火柴盒，让她束手束脚了，迈不开舞步。许久许久。破茧的冲动便终于成为生活的必然。而小济只是她生命罅隙间，一个偶然的存在。 犹记得那场车上的戏，巧巧努力地一次次要冲出车门，乔三便一次次把她拦住。静止的长镜头，十二次阻拦，巧巧从面无表情到默默哭泣。然后含着眼泪跳蒙古舞。台下是沸腾的人群，他们看惯了热闹，而热闹与艺术无关，与舞者的眼泪无关。唯有扩音器里蒙古王酒的广告，听似嘈杂，却始终如一。

小济
    是飙车还是逃离？是逍遥还是压抑？混迹于城镇边缘的废墟，载人或者不载人，对小济而言，无论如何，摩托的存在都像是一笔逍遥的筹码。小济一次次穿过喧嚣的人群，或者在新修的公路上飞驰，载着斌斌，或者巧巧。 公路，天空，暖风。似乎无所奢求。就像很多人会把《任逍遥》与美国电影《逍遥骑士》相提并论。然而，贾樟柯要告诉我们的实在是一个“不逍遥”的故事，以“任逍遥”言之，只是讽语罢了。 小济与巧巧的爱情是在被控中跋涉的。在城市的废墟之上，小济一次次开着摩托跟紧巧巧，却总是甩不开背后阴狠的眼睛。在舞厅赤裸裸的歌声中，小济妄图贴近巧巧，却无端被人拖到墙角打耳光。后来，乔三死了，结在巧巧身上的茧终于破开。爱情的阻力土崩瓦解，而小济对巧巧的痴迷也竟然就这般戛然而止。一切宣告结束。长久的窥伺最终只是流于一夜的欲望。而这欲望也是如此不堪。巧巧在镜子上画下蝴蝶，而小济却在一边独自忧伤。 欲望若一抹霞光一般消散，生活回归初始，似乎什么都没变，波澜不惊。巧巧含泪离开，小济却开始陷入“自由”的泥潭。他跟斌斌准备去“干一票大的”。而斌却被抓住了。银行的警铃刺耳地响起，小济逃走了。 几分钟的长镜头。小济只是面无表情地骑车。生活教会人喜怒不形于色，却不曾教会人如何生活。阴沉已久的天空开始落雨，摩托熄火了。画在胸口的蝴蝶被雨冲去。属于昨天的“逍遥的依托”终于“破产”。小济的摩托与逍遥无关，更何况它救不了斌斌。