现代俄罗斯灰姑娘

导演

Larisa Zharkova

Ilya Shakunov

Sergei Koshonin

Alla Sergiyko

Yuri Belyayev

Marina Stashok

Yuri Eldinov

Vasili Romanov

Mikhail Veyd

Dmitri Budolak

Yevgeni Nazarchuk

Vladik Volkovdov

Aleksei Zakharchenkov

Natalya Khodyreva

Olga Golenko

Yuri Serov

Natalya Skorokhod

Marianna Semyonova

Manya Nevolina-Lopatina

Anna Kalugina

Afanasi Neshiton

Aleksei Krymov

全片以萨沙的视角，讲述故事或者说一种情节。这有助于阐述影片想要表达的深意。在当前俄罗斯社会中，青年人处于一种迷蒙状态，更是一种混世状态，只是因环境的差异，各自有不同的表现。萨沙使自己的同学阿拉怀孕，当父母问及其打算时，他只以“不知道”答之。他没有我们通常以为的焦虑，或是顿然领悟之责任感。他只有17岁而已。我们从他的表情中看到的，仅是迷茫。至此以后，阿拉再也没有露面，我觉得，这是导演的高明之处，萨沙的逃避看似由此事引起，其实是导演想要表达的一种现代青年的叛逆。迷茫的不只萨沙，玛莎同样如此，只是生活让她学会接受现实，而不是通过一些行动去逃避或改变现实，她是在生活中茫然过活的人，除非机会偶然降临。她不会像萨沙般逃避，或者她根本无处可逃。她不会像萨沙般选择自己期待的生活，比如在船上党马达工，作海上漂流，因为她根本没有选择，她所有的只是一个不平凡的梦。影片出现的青年还有一群喝酒闹事的青年，影片对他们交待不多，他们是在平民窟生活的社会底层的人，他们代表着更广大的社会底层青年的生活状态，喝酒、闹事……他们不会考虑什么将来，他们的将来可能就是某天被警察抓走、入狱或者改良…… 

萨沙和玛莎，分别代表了俄罗斯的两类泾渭分明的人群。富裕和贫穷。贫富差距急剧扩大在世界范围都存在。而这种差距，在《现代俄罗斯灰姑娘》中显得激烈而不可改变。社会的歧视，在萨沙邻居小姑娘的同学对她的伤害中可见一斑。穷人们只会自己在自己的世界里自娱自乐，而穷人们历来有这样的传统和积极的求生的欲望。他们在那座破楼里，从不锁门，共庆生日，互相帮助，展现的却是一番和谐欢乐的氛围。萨沙在玛莎的带领下经历了这一切，进而成为他向往的生活。萨沙的家比起这破楼，无比豪华，有美丽的母亲，有钱的父亲，理应是幸福的代名词。而实际上，家却没有应有的沟通，妻子和丈夫的感情早已破裂，儿子不知道父母的“秘密”，父母不知道儿子的烦恼，一心要为儿子铺就伟大的未来。这也揭示了俄罗斯上层社会人心的冷漠，物质的丰富带来的不是精神的满足，还有无序和混乱状态。比如萨沙的父亲，是个很值得注意的角色。他曾是中学教师，为了自己的孩子以后有更好的发展，放弃自己喜欢的职业。他事业有成，对自己的妻子已不再喜欢，所以有个一个个类似于“小蜜”、“情人”的角色。他嗜酒成性，酒后看似荒唐的行为，恰好体现他的内心状态，回到一种“本我”的状态。他殴打一个平时表面是亲密朋友的举动，就可以看出。所以，这样的迷茫状态，不仅仅存在于青年人之中，社会有产者同样如此。 

回到主人公上面。萨沙的扮演者较成功的抓住了这样一个人物。对下层人的生活，他既有一种居高临下的优越姿态，又带着一种向往的成分。既有17岁青年人应该的迷茫，又带着渴望自己决定人生的独立的姿态。总之是一个矛盾的角色，而这种矛盾，是非常内在的一种状态。而相比之下，玛莎的扮演者的表现就稍微逊色了一点。玛莎这个形象稍显空洞无力，做着象征性的仪式性的表情和动作，动作也生硬做作。当然，对角色的喜好评价是个仁者见仁，智者见智的过程。我最喜欢的当属父亲这个角色，可爱、通人情、坏脾气也让人讨厌不起来…… 

当然，这部影片还是以爱情为主题的，但我以为，爱情反而不是导演主要想要表达的主题，就像前面说的，好莱坞的灰姑娘题材已经够炉火纯青了，这部片子如果再以此为切入点来解读，就显得苍白无力而且相形见绌。而颇为烦恼的是，我基本找不到关于这部影片和导演德米特里?阿斯特拉罕的资料。生怕犯下方向性错误。不过还好有文本分析理论家说过，当文本脱离了作者，它就是个独立的事物，所以我的解读应该也不至于形成颠覆性的失误。 

我之于俄罗斯电影并不是很熟悉，也就记得曾经的《战舰波将金号》、《雁南飞》、《伊万的童年》等等这些老经典，最近一部《西伯利亚理发师》由于得到上海国际电影节的奖项，让我们再次把目光投向了俄罗斯电影，等待俄罗斯电影的复兴。